已故老艺人——麦健醒

本人自一九六四年从事端砚雕刻以来，经过共产党的培养，老师傅的传授，加上个人的刻苦学习，不断实践，在端砚构图设计、造形和雕刻技巧上都取得了显著的成绩和效果，在端砚雕刻的事业上也作了一点应该做的工作：

在初进门的时候，为了解端砚石质的结构，选采原料之优劣，我从一九六五年夏就到开采砚石的地方，高要县金渡公社砚坑大队的麻子坑石口学习开采砚石材料（当时有黎铿同志、哈应志同志同去），通过三年多的学习，我掌握了端砚石质结构，如石分五层，而中间层方为石之精华，精华者则具有天青、蕉白、鱼脑冻、青花、火捺、石眼诸般石品，也为今后按石质而设计，施艺打下了基础。接着在一九六八年秋，我就回厂专门钻研端砚雕刻，在两罗老师傅的精心传授下，加上自身日夜努力学习，来到一年，就独立设计各种题材的端砚产品，如瓜、果、豆、花鸟、虫鱼、山水、松竹、梅兰、桃等形象的产品，并有很多在“交易会”作为样本受订货生产，如农村风光、金鱼戏水等，到一九六九年春，能自行设计以深雕与线雕结合的宋坑大天然“金凤牡丹”砚，其价1千多元，那时端砚雕刻人员只有十三人，独立生产的就只有六人。到一九七零年，由于端砚大发展，一下子增加到十多人，我就被厂提拔为车间总发料及验收并兼车间主任，抓生产，在此期间我还断续利用一切时间生产各式端砚样本，发展到深雕人物，如“春耕图”“渔歌”等人物样本砚，并有大形的麻坑抽象传统砚“九子连环”价值千元以上，还有大老坑“双龙”砚等等。到一九七二年，参观全国美展后，根据周恩来总理对工艺指示精神，开始了对大形老坑“九龙翻”巨砚的设计、雕刻，由于此砚石具有老坑的诸般石品，故此不可分割开几方砚，其石重二百余斤（历史最大之料指老坑），我采用了传统的“龙”为题材设计，在构图上则运用现代的国画方法，使上面表示天空九龙翻动，下方中国名山如南京、紫金山、黄山等配以苍松、翠柏、楼阁，其空间为砚堂，主次分明、天地有别、在雕刻技巧上，运用全部端砚雕刻技艺，如浅雕、线雕、深雕、半立体浮雕和镂空圆雕，其间虽受政治干扰，但我没有停止砚雕刻，经过不断努力，终于成功地完成了此一大作，深受有关方面好评，麦华三教授为此砚题了近百字之“九龙”砚古诗，我亦刻于砚铭之下，此砚出厂价3万元（有厂以来最高价之一方）。一九七九年十一月，由中国荣宝斋在日本东京展出受广大观众赞不绝口（曾在日本读卖新闻11月2日和香港大公报11月3日登报报道，在国内“风彩”亦刊登），为促进端砚发展，我还第一个试用沙轮刨石机，结果成功了。在机的完善下，提高工效几十倍，解决历史上手工制砚的劳动强度，使端砚出现半机械生产局面。在一九七四年，我又自行设计雕刻了“五龙宝瓶”“较对南瓜”价值千元以上的产品参加了全国第二次工艺美术展览。一九七六年到一九八一年，除了生产大量省内和到京展出的砚外，我又雕刻和创作了价值6千元的梅花坑石“古凤汉瓦”砚在上海销出，还有人物的“左战图”价值3千元。总之很多记不起来了。在出国礼品中有“灵芝砚”“文？旭日”“古云龙”等好几方砚。还利用废碎边角料创作天然山水笔架产品，亦受大量订货。在与日本友人交往中亦被日籍华人郑锡荣、陈耀林先生称之为“端砚巨匠”赠彩色八寸照片留念，澳门日报亦登照并送本人黑白相片一张，日本人腾原杨山老先生亦赠画留念。

综上所述都是十余年来在共产党培养下，师傅和有关同志们的帮助下，使我个人取得一点成绩，对国家和人民作的一点贡献，本人一定要戒骄戒躁，发扬成绩，克服错误，争取为人民作更大贡献。

生活照：

作品照：