佛语禅心常开悟

                    ——浅谈“佛光普照”砚的创作赏析

朱国良

广东省肇庆市端州区是端砚的发祥地。在这片民风淳朴、文化底蕴深厚的土地上，本人深受影响，从小就与具有悠久历史的端砚文化结下了不解之缘。在从事端砚艺术30多年来，本人广泛接触到各种不同的端砚创作题材，以手中的刻刀去表现心中的情感，塑造不同的艺术形象，取得了一些成绩。其中“平步青云”砚，在2005年荣获第七届中国（国家级）工艺美术大师精品博览会暨中国工艺美术优秀作品评选“中国工艺美术创新艺术”金奖；“龙腾星月”砚获2014年第33届全国文房四宝艺术博览会金奖。近年来，本人在传统创作的基础上，尤其注重对佛教题材的挖掘和探索。结合个人的实践，现就“佛光普照”砚的创作谈一些体会，敬祈方家教正。

一、佛教艺术是砚雕创作的重要题材

佛教在由古印度传入中国后，在漫长的历史长河中，与中国传统的文化相结合，逐渐发展成为中华民族文化的重要组成部分。作为反映佛教内涵特征的佛教文化艺术，就包括了文学、美术、音乐、建筑、雕刻等，它们种类丰富，形式多样，主要用于表现佛教的信仰以及宗教的生活。随着佛教信仰的不断传播，佛教艺术也朝着地方化以及多样化的方向演变，以适应各国和地方的需要。这一点在砚雕艺术上多有体现。正如梁启超在《清代学术概论》中所说：“晚清所谓新学家者，殆无一不与佛学有关系。而凡有真信仰者率皈依文会。”佛学蔚为显学，佛教信仰渗透在他们的生活方式、思维习惯、文化礼仪等各个方面，在社会生活以及思想文化的艺术园地里大放异彩，渗透并影响到人们生活的各个方面。

社会在发展，时代在进步。在继承传统的同时，砚雕艺术不断得到创新和发展。新时代的砚雕艺术对佛教题材的反映更为丰富和深刻，同时又使砚雕艺术与佛教保持着一定的距离，不再是简单的反复强调对神灵绝对的顶礼膜拜，宣扬神秘的佛教文化以及艺术氛围，而是着重于运用砚雕艺术独特的语言，落实到对佛教题材以及人物自身的观照与赞美。纵观多种不同形式的砚雕佛教题材作品，砚雕艺术家们所塑造的佛像或者图案，或宝相庄严，或崇尚于超脱传神而不屑于体物的逼真；佛言法语，或毕恭毕敬，或凝重敦熟，或高雅俊逸，又或者通过雕刻技艺与丰富石品的结合，创作出端砚佛教的艺术精品，其所反映的形态各异，形神兼备，栩栩如生，充满了禅意，无不体现了佛教文化“和谐”以及“普渡众生”等的丰富主题。众生平等，一切有情。与有缘人同沾法喜，共沐佛光，佛教成为了砚雕艺术的一项重要题材，并且千百年来都受到了人们的极大关注，以及追求着艺术上的创新和发展。后人在不断的创作实践中，在前人的基础上，进一步将这种题材发扬光大。

二、“佛光普照”砚的创作分析

“佛光普照”砚属于佛教题材的作品。对于该砚，我始终怀着一种虔诚和尊敬的态度投入到创作的全过程中，力求突出作品表现的意境以及深邃的文化内涵。该砚取材于“三大名坑”之一的端溪麻子坑，规格21.5×26×5.5cm，有天青、玫瑰紫、鱼脑冻、胭脂红等众多天然的优质石品，砚材十分名贵。实际上，在目前端砚艺术界，如此厚实质优的名坑砚材已不多见。在对砚材进行了综合的衡量和分析后，我确立了创作的主题，并在创作中根据因材施艺、因色取巧的原则，牢固地把握以下三方面的创作要求，实现了作品的主题思想与表现形式的统一。

（一）创作主题的确立

该砚体大致呈规整的圆形，取“功德圆满”之意。佛教认为：无心自达，与佛有因。以佛教为题材的端砚作品，在本人的端砚艺术中占有重要的地位，充满了诗情和深邃的禅意。在多年的砚雕艺术生涯里，我认识到佛、罗汉与菩萨是广大民众千百年来熟悉和信仰的对象，是保佑众生、匡扶正义和驱除邪恶的象征。深厚的历史以及厚重的文化积淀，成为了我们领悟端砚作为传统艺术品所承载深厚文化内涵的基础。禅境即心境，悟心即悟禅。该作品就有着深厚的文化底蕴。

我们知道，端砚雕刻艺术同样要追求“向善”和“尚美”的境界，在深层次的思想上给人们以教益和引导，唯其如此，才可以增添丰厚的历史神韵和文化内涵，使端砚作品展现出别具一格的特色和魅力，达至“随性”、“随缘”的效果。尽管砚雕艺术与佛题材的结合由来已久，加上历朝历代对佛教都已有了较为深入的表现和反映，但以砚雕的独特语言去反映，通过自己手中的刻刀去诠释佛教的内涵，所雕刻的每一个图案，所勾勒的每一段线条，以及砚材自身的每一块天然石品，都会让人产生共鸣，追求宁静与和谐，达至心性的一体，这种砚雕艺术的力量，会在酣畅淋漓的雕刻表达中得到淋漓尽致的体现。而且目前社会主义和谐社会建设的嘹亮号角已经吹响，“书写无尽意，通诗亦通禅”，这与佛教所倡导的和谐、平静、怡然、修持等深刻高远的思想境界一脉相承，体现了作品深刻的思想内涵和丰富的艺术文化创意。这个主题思想就贯穿于该作品创作的始终，统领着作品创作的过程。

（二）设计构图的选定

在开始设计构图时，我曾尝试设计了多幅不同的图案，但总感觉欠缺完美。于是反复阅读有关佛教的书籍，并多次与业界行家进行深入的探讨和交流，获取真知，并从佛经中找到出处和造型根据后，结合人物造型的五种规范模式，即大小等级、正侧面、空间经营位置、色彩配置和人物动态等进行设计，最终确定了作品现在的这个雕刻图案。

此砚的图案表现的就是如来佛在灵山为众弟子说法的情景，所选取的表现元素丰富，视野开阔，意境尽显，禅韵别具。在充分遵循砚材天然纹络以及石品石色的同时，利用砚石左边自然起伏的形态以及浅黄色的石皮雕刻灵山，给人绵延起伏，如仙如幻之感；在灵山山顶上浅雕佛殿和宝塔，有居高至上、诚心礼佛之意；在山下刻画如来佛盘腿趺坐于莲台，面容慈祥肃穆，向众弟子说法的景象，而众弟子则双手合什，心无旁骛，专注听讲，一片虔诚；数抹飘逸缭绕的祥云作装饰，衬托意境，禅韵尽现。在设计构图上别出心裁的是，以砚材为基础，实现天趣与人艺的结合，利用光洁平展砚堂中的天青、鱼脑冻和一条弧形的胭脂红等丰富石品，惟妙惟肖地衬托出一道横跨天空的彩虹，整个说法的情景一下子变得豁然开朗，好像就是如来佛弘扬的佛法显灵，使人明心见性，共沐佛光，意境天成，极具神韵和艺术创意。而砚体右侧金光闪闪的“佛”字，则形象鲜明地突出了作品反映的主题。以上这些元素集中在一起，恰到好处地体现出作品的艺术创意，因此命名为“佛光普照”砚。

（三）雕刻手法的运用

在多年的端砚创作中，我认识到创作题材与雕刻手法的有机统一，追求意境和品味，是砚雕创作的一项基本要求，任何砚雕作品都要做到因材施艺，注重意境，不应只是刻意追求雕工技法，而应力求砚石的神韵以及稍辅刀工的风格。也就是说，在雕刻中可以采用各种不同的手法，但不管采用什么手法，都要以符合题材的特色，而且有助于对艺术意境的塑造作为归宿，以最大限度地突出题材的本质和灵性。在端砚雕刻中，常见的手法包括浅雕、浮雕、浅浮雕、镂空雕、圆雕、透雕等，种类繁多。而在该作品中，我主要运用的是浅浮雕手法。实际上，这种雕刻手法别具特色，主要是增强了构图元素的效果，有助于对艺术意境的强化，符合对该题材的表现。

在创作“佛光普照”砚中，砚面表现的各种元素较集中，有机相连而形成一个整体，对各种雕刻元素运力落刀的起位点较低，而对砚面中形体的压缩则较大以及广，给人的视觉是平面感较强，使整个砚面更大程度地接近于绘画写实的形式。在表现手法上，“佛光普照”砚并不是靠实体性空间来营造空间效果，而更多的是利用描绘浅刻的手法，形成一种较为抽象的压缩空间，以形象生动、凝练自如的绘画性线条实现平面性的构图，注重作品整体的构图和布局，以及对人物表情的刻画，围绕主题，表情达意，在简约精细的雕刻中，生动形象地勾勒出如来说法的情景。通过细腻传神的雕刻，使整方端砚呈现出平和、静穆、端庄、深刻的格调，体现出一种深邃的禅韵和美感。在经过了几个月的紧张创作后，作品正式完工。与此同时我还进行了最后的仔细修改，作了精细的打磨，并且配上精美的砚盒，成为一方主题鲜明、内涵深刻、形式丰富、表现手法独特的高档端砚艺术精品，受到了行家的广泛好评和赞赏。该作品还参加了广州市皇玛拍卖有限公司2013年冬季“名家端砚专场”拍卖会，好评如潮。

三、创作“佛光普照”砚的启发

“梅兰菊竹福禄寿，龙飞凤舞月当头。年年有鱼花盛开，云飘鸟鸣山水秀”。这是对传统端砚创作题材的概括，也是砚雕题材丰富，形式多样的重要体现。习近平主席在2014年3月出席中法建交50周年纪念大会上发表的重要讲话中指出：“佛教同中国儒家文化和道家文化融合发展，最终形成了具有中国特色的佛教文化，给中国人的宗教信仰、哲学观念、文学艺术、礼仪习俗等留下了深刻影响”。我认为，从中国传统文化中吸收营养，加强对佛教文化的系统性研究，将会不断丰富砚雕创作的艺术创意，促进创作活动的开展。在端砚雕刻中，如果以佛教题材作为其中的一项重要内容，不仅会进一步实现端砚艺术与佛教文化的有机融合，增加砚雕的创作实践，而且有助于大大丰富传统端砚艺术创作的题材，使端砚雕刻的主题和内涵也会得到拓展和延伸。

“佛光普照”砚与端砚艺术界常见的“悟砚”、“参禅砚”、“佛手砚”等，都有着深厚的佛教文化色彩，在一定程度上，体现了佛教丰富多彩的艺术形式。我们知道，佛教提倡佛光普照、普度众生、救苦救难、惩恶扬善、惜德种福、广结善缘，营造和谐美好、如沐春风的社会环境，其内涵要旨正好切合了建设社会主义和谐社会的主题。诸如以佛像、佛手、佛珠等意象为主题的系列作品，就呈现出别出心裁的艺术韵味，给人以思想的启发和情感的共鸣。这种题材既是长期以来人们在砚雕艺术探索中独特艺术形象的体现，也是以砚雕的独特形式表达艺术主题的真实反映。因此，在砚雕艺术中，我们将传统佛教文化与现代雕刻技艺相结合，充分运用浮雕、圆雕、线雕以及浅雕等多种表现手法，彰显主题，深化要旨，打破固定模式和框架的束缚，将佛教文化融入到端砚创作中，会收到与众不同的艺术效果，作品的思想性、艺术性和感染力，都会得到升华！

“石上清泉流佛语，山间明月照禅心”。“佛光普照砚”是本人比较满意的一方作品，其中所蕴含的哲理给人们以深刻的启示。然而，探索无穷期，实践无止境。在未来的端砚艺术生涯中，本人仍将继续深入挖掘和探索各种不同的创作题材，在艺术创意和表现形式上多下苦功，多出佳作，努力为中华砚园增色添彩！

                                         2014年8月