薄意古梅在我的端砚创作中占有很大的比重，是我刻意追求的艺术效果之一，是我表达心意的艺术手法。

端砚的艺术美，除砚石本身的“质”与“品” 外，是端砚形制和雕饰的有机结合美。端砚的形制有多种，从形状分，可分为方形（长方形.正方形），圆形，不规则形（随形）三种。从制式上分：有淌池砚、单打砚、走水砚、太史砚、兰亭砚、平板砚、天然砚、杂形砚（包括卷书砚.风字砚.竹节砚.圭样砚.箕形砚等各种象形砚）等。工艺雕饰的手法有多种，有高浮雕（圆雕、通雕）、半浮雕、浅雕、薄意、线刻等。其形制和雕饰遵循“因石构图，因材施艺”的原则，设计制作。其中最令我惬意的是天然形制薄意雕饰。

天然形制是在“维料”时充分利用原石的外形，最大限度保留原石尺寸作“砚朴”制作端砚。乐石者俱惜石，天然形制是最少伤“石”，尽可能保留“石”的制砚形制，也是最能考验设计能力，成为千砚千面、千姿百态不可复制的端砚形制，对设计者更具挑战性。

薄意是雕饰手法的一种，因剔地平整雕刻极浅薄而有别于浮雕，因雕刻层薄而富有画意。薄意本源于章石的一种独特的表现技法，由于薄意艺术有“雕层浅薄、剔地平整、轮廓清晰、气韵生动”的特征，适宜在砚上施艺，百多年历史艺术的交流借鉴，也成为端砚的雕饰的常用手法。

薄意是一种将雕艺与画理相融合的特殊雕刻技法。创作者以刀代笔，注重骨法，讲究气韵，追求意境，如同一幅浮起的水墨画。这才是薄意的精髓所在。由于薄意雕刻刀法流利，刻画细致，备受制砚名师的欣赏和推崇。 薄意是从浮雕技法中逐渐衍化而来的，它比浅浮雕还要“浅”，因雕刻层薄而且富有画意，故称“薄意”。薄意雕品素以“重典雅、工精微、近画理”而著称，它融书法、篆刻、绘画于一体，是介于绘画与雕刻之间的独特艺术，正因如此，优秀的薄意作品往往具有超凡脱俗的艺术魅力，特别富有欣赏价值，薄意意不薄。

薄意雕刻，主要有一下几个步骤： 

构图——在自然成形的砚石上，构思设计，充分利用砚石的石品特点，发挥丰富的想象力，石有佳品，凸现赏心悦目处；石有瑕疵，化腐朽为神奇。构图注重意境和气韵，与国画同理。做到繁而不乱，简而有致，线条劲秀，底清雅洁，将雕刻与画理融为一体。

勒线——构图定稿之后，用尖刀顺着图稿的外轮廓勾勒出一道织细、准确而明显的线条。勒线是薄意雕刻的一道关键的工序，它对作品的成败起着重要的作用。要求把刀稳，运力均，而且落刀要果断精确，刀锋要活泼流畅，刀痕要深浅一致。 

剔地——是应用多种刀具，削刮勒线以外的空余石面，让景物部分微微隆起石面。 

雕饰——使用各种刻刀，在突起的景物平面上浅刻雕饰，表现出物体的质感、阴阳向背，使其富有立体感，达到笔墨渲染的韵趣。 雕刻“以薄取胜，以简见长”，刀法应灵活多变，落刀准确。还要对细节，如花蕊、叶脉、苔点、枝干以及人物、动物的眼睛、鬓发等部分，作精细修饰，起到画龙点睛的作用。 

鉴赏家往往以诗情画意来衡量薄意雕的品位，用中国画的标准来评价作品的优劣。只有熟练地掌握了国画的笔墨技巧，才有可能挥洒自如地在石面上刻画薄意。 

薄意犹如一幅微微浮起的国画，取材广泛，讲求意境。内容包括人物、山水、花鸟、草虫、瓜果等。我独羡梅花。

梅和松、竹素有“岁寒三友”之称，它同兰、菊、竹又有“四君子”之誉。说起古梅，古梅傲骨激励多少壮士豪情，引无数英雄竞折腰；古梅风韵使多少文墨客为之颂情，“孤标元不斗芳菲，雨瘦风皴老更奇。压倒嫩条千万蕊，只消疏影两三枝。（范成大）”“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥辗作尘，只有香如故。（陆游）”古人的诗常在我耳旁回响；古梅盎意沉积多少故事，勾起多少联想一幕幕在眼前，浙江超山报恩寺前的宋梅名种，挺拔苍劲，飘然不群、肇庆梅庵己然湮没的六祖手植古梅，疏影横斜，暗香浮动，新兴拱城曹口那清溪巨石边古树新枝，繁花绽放…。古梅不能言，却能拂我心，我不可不爱梅。

爱砚成癖，爱梅入梦，情不自禁为梅传神，以端砚为载体，薄意成手法，每有佳石，常构思施艺于池头，自然妙合，薄意古梅。

清朝雍正年间的过技彩瓷启迪了我，使我在设计上在砚面、砚侧、砚底以过技的形式表达梅的屈伸自如、傲骨铮铮的品格，砚面、砚底既可单独成画又可通篇成幅，畅意之极。

《傲骨》砚制作，我感悟到梅花品格高尚，铁骨铮铮。她不畏天寒地冻，不惧霜风雪雨，不屈不挠，昂首怒放，独具风采，是我们中华民族的精神象征。我将感觉和想象用薄意雕刻入砚，下刀凌厉苍茫，砚台中的圆形砚堂，比喻为月亮，象征着中华民族大家庭和谐统一。梅是花中寿星，用石皮部分雕刻成古老苍劲的树干和花枝，寓意千年，表达我中华民族不管历尽多少磨难，受尽欺凌，依然是是顶天立地，傲视群芳。怒放的梅花，激励着我要自强不息，坚韧不拔去面对生活。

↑麻子坑《傲骨》砚

↑《暗香疏影》砚

《暗香疏影》砚制作，我感悟到宋人逸韵，想起诗人林逋的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”， 百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。这画意诗勾起我用名贵坑仔岩藏石设计出这方有厚重文人气息的古梅砚，吾侪共赏。

面对件件薄意古梅砚，有感而发：

砚艺千法，流传至今，

薄雕池头，意会在心。

古梅风骨，霜花精神，

柴房庋石，堪与相承。

二O一二年十二月六日