《暗香月影》

砚池是一弯蛾眉新月。左上角乃石皮所雕的傲雪寒梅。更喜得梅枝弄影，花开黄昏月下。将此砚置于鼻子前，宁谧中似有暗香浮动，异馨撩人。几处青癞本是石中瑕疵，作者化腐朽为神奇，以简洁的刀工、流畅的线条将它变作摇曳梅枝和灿开梅花。一幅挟着古朴诗风的丹青带着色香味扑面而来，彰显出独特的文化韵味。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”北宋诗人林逋的七律《山园小梅》在砚里得到了形象化的诠释。

《月弹蝉曲弘禅法》

麻子坑有冻上眼的石品世间已极为罕见。作者将砚堂制成了紫荆花叶形状，丽日之下，芳菲四溢。叶上有蝉儿高唱。以蝉喻禅，无声砚石，似传来了庄严神圣的禅曲。佛理禅机，深蕴内里，言简意赅。两边“走水”处用单刀追刀法镌刻砚铭：“月弹蝉曲弘禅法，日照紫荆健芳菲。”巧妙地将作者梁弘健的名字嵌于内中。盈溢金石味的字体与文采纵横的砚铭相配，意趣、意味、意境相得益彰。

《白云生处有人家》

上品的老坑石，顶处有斜檐，若把珍贵的石料去掉，殊为可惜。作者巧妙地用它作屋檐，下部金黄石皮刻成叠嶂层峦。人家位于山巅白云生处。屋顶绿叶掩映，散发出浓郁的农家气息。砚侧面为白云环绕的砖墙与窗户。砚底部是偌大的白云。作者以丰富的想像力，用四维立体空间的表现手法，把浩瀚无涯的经天纬地、天上人间尽收砚中，将一屋四墙表现得惟妙惟肖。各种元素的使用收放自如，张驰有度，互照烘托，夸张而不失实。实为浪漫主义与现实主义的完美结合之作。

《东风第一枝》

东风即春风，第一枝为梅花。在方璞的坑仔石上，四周雕刻着虬扎梅枝，有的含苞欲放，有的傲然绽开。作者将古人的透视技法充分运用。用超乎寻常的想像力将一个人压缩在整个砚里面：砚的两侧为肩，底部是脚板。砚堂上部的人手执怒放的梅花在凝神细品。看似平静恬然的外表神态，却掩盖不住其内心对春天渴望之情。里外的强烈反差，使人在宁静平淡中感受到劲遒喷涌的艺术张力。

《青松千尺》

将唐代大诗人杜甫的“青松恨不高千尺”旷世名句融于砚中。大朵的浮云作砚堂，别具一格。赭色的石皮为树干，恰到好处。型制简朴大气，物像少而点题，将松树与白云来个天作之合。青松拔地而起，直冲九天，把整堆浮云捧起；叆叇白云又反衬出青松的巍峨挺拔。蓦然间，天地融为一体，天高不再高，地宽不再宽。一种勃然向上的激情在无声的砚石上奔腾、澎湃。

《蜜蜂羡煞人》

颇有岭南特色的一串串禾雀花，大气且有灵气，引得蜜蜂翩然而至，醉卧花丛，妙趣横生。一幅充满活力的大自然画图映入眼帘。此砚以小见大，从中可窥世间万物的自然自在。那种田园牧歌般悠闲之情，让当下生活节奏紧张的人见了，真是羡煞极了。放松心情，自当益寿延年。浅刀细雕处，折射出深刻的人生哲理。

《梦中得咏诗》

秋叶、秋蝉、老树头、月牙儿……各个独立的元素有机地组合在一起又互为呼应。红叶题诗，蝉鸣高枝，月夜梦回，互照的物像如诗如画，深邃的意境如梦如幻。简洁的构图，蕴含着深厚的文化内涵；文人书卷气，弥漫在方寸砚台之中。小小端砚，展现了超逸脱俗的艺术风格，流泻出不为名缰利锁的人生感悟。

《忙中有余闲》

充分利用石品的形态、色彩、肌理作砚。茅棚内，两边火捺刻成两位饱经桑沧的老者，银丝飞霜，长髯飘洒。百忙之中，两人难得有余闲。物像的造型定态是静的，但此时此刻，你凝神谛听，似乎听到砚石里隐隐传来他俩的窃窃私语。他们正在讲什么呢？在回忆那逝去的岁月，还是在憧憬着美好的未来？是在倾诉对儿孙的关爱，还是在交流着参禅悟道的体会？内中隐语，引人遐想。

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评析者： 何初树　　一级作家、中国作家协会会员、

广东省作家协会理事、肇庆市作家协会主席。